Motovilo Records

Начались репетиции – по каким-то причинам ребята начали с блюза. Но играли они его так, как представляли себе на тот момент. На оригинал это было, скажем так, мало похоже

Надо сказать, что эта троица всегда была склонна ко всякого рода экспериментам. Поляк, например, уже давно играл в “Medusa7″ обыкновенным электронным брелоком, издававшим звуки автомобильных сигнализаций. Не без помощи гитары, конечно. Этот космический девайс и получил впоследствии имя VEVENZA, а звуки, им издававшиеся – “сепульками”. Вообще в то время “Medusa7″ много экспериментировала с извлечением различного рода необычных звуков и их последующей трансформацией. Это хорошо слышно на альбоме “The Table Game Of Medusa 7″. Во время его записи не было использовано ни одного настоящего синтезатора, и лишь на нескольких треках можно было услышать звуки старого электрооргана “Roland” 70-х годов.

Итак, эксперименты породили опыт, а опыт, в свою очередь, породил желание использовать имеющиеся наработки в новом проекте, у которого, кстати, ещё не было названия. А возникло оно так – у Француза была запись какого-то итальянского авангардного композитора, которого звали на русский лад – Вевенза. И когда остальные участники проекта услышали это слово из уст Француза, во время одной из посиделок, было решено именно так назвать группу.

Однажды Поляк сидел дома и играл на гитаре под какое-то засэмплированное при помощи цифрового ревербератора “Лель”(!) кольцо. В этот момент кто-то позвонил в дверь, и Поляку ничего ни оставалось делать, как положить гитару и пойти встречать гостей. На пороге стоял Француз с удивлённым лицом:
- Поляк! А чё это у тебя играет? Можешь записать?
- Говно вопрос! – ответил Поляк.
Скорее всего, именно в этот момент проект “Vevenza” и родился по-настоящему.

Одновременно играя вживую на гитарах, наши экспериментаторы начали подыгрывать сами себе на синтезаторах и драм-машинах, сэмплировать кольца и крутить ручками. Во время одной такой “репетиции” в пылу эксперимента даже сожгли басовый комбик, но это не остановило творческий процесс – ведь результат был весьма интересен! Такой свободы в игре на музыкальных (и не только) инструментах никто из них ещё не испытывал. В общем-то, петь песни никто и не собирался – это была настоящая инструментальная музыка – чистый оттяг!

Ну а немного позже, начались эксперименты непосредственно с эмбиент, когда пришло время записи следующей пластинки. К сожалению, история не донесла её до массового слушателя. Запись была потеряна самими авторами. Скорее всего, она была банально затёрта какой-нибудь очередной портостудийной сессией. Немногим повезло её услышать, но то, что это был уже эмбиент – это совершенно точно! Этот альбом был результатом долгой, и весьма плодотворной работы с плёнками. На записи не прозвучали ни барабаны, ни гитара, ни бас в том виде, в каком мы к ним привыкли. Текла вода, звенели колокольца, что-то где-то гудело, время от времени стремительно проносились “сепульки” – ни роком, ни блюзом там вовсе не пахло. Несколько позже, анализируя собственное творчество, Поляк скажет, что это и был первый настоящий альбом группы.

Летом 1997-го года “Вевензы” собрались записать новый альбом. К записи было решено подойти ответственно и, так или иначе, издать эту пластинку. И вот группа выезжает на свою “загородную резиденцию” в город Солнечногорск. В квартире, расположенной неподалёку от озера Сенеж, была оборудована домашняя студия. В первый же день работы, а точнее, ещё в процессе подготовки к ней, выяснилось, что у участников процесса взгляды на предполагаемую запись немного различаются. Если Поляк с Дорой были уверены, что это должен быть эмбиент, то Француз, в свою очередь, вдруг неожиданно решил, что это обязательно должен быть индастриал! Музыканты не смогли договориться и работу продолжили только двое – Поляк и Дора.

В результате было создано несколько треков, полностью вошедших в альбом “Сенеж”. Это издание дополняют два трека со следующей работы уже дуэта – “VeVenza’s BLUES 3000 EP”, который был записан 5-6 марта 1998 года и содержал в себе четыре композиции – “Baby.Bluezzz”, “Spaceman 4″, “Ugli Stanut Peplom” и “Ten Of The”. Само собой, это снова был эксперимент, но теперь с возвращением к “блюзу”, если только это можно так назвать . В работе принимал участие приглашённый барабанщик – Константин Зарьков. Итог записи вдохновил ребят на создание целой концертной программы, которую было решено приурочить ко Дню Космонавтики. Сказано – сделано! В течение нескольких сессий и плотной работы с плёнками была создана программа “VeVenza’s BLUES 3000″. И 12-го апреля 1998 года группа выходит на сцену клуба Крейсер. (В этот день, как я помню неожиданно повалил сильный снег). Несколько позже шоу было так же представлено в клубе Бориса Раскольникова “Третий Путь” и других клубных площадках Москвы.

В декабре 2002 года были изданы 2 композиции с этого альбома “Burbulator” и “Aquana” в составе компиляции “moAmb”, которые являются основным стержнем всего сборника.